Я не принадлежу к тем, кто поражается от новости о том, что кто-то купил картину художника за несколько миллионов долларов. Ничего в этом удивительного нет, как и в том, что покойный автор при жизни не продал ни одной своей работы. Это крайности жизни, между которыми живем мы все. Когда их принимаешь, жить легче, потому что счастье, как известно, находится на золотой середине. Попадая туда, удается творить шедевры, востребованные при жизни, а не после неё. Искусство имеет цель ориентировать людей к этой волшебной грани. Оно как бы позволяет сделать привал в гонке за выживание.

Кинематограф, как часть искусства, позволяет легче находить ответы на вопросы, которые не получается задать кому-либо. Человек как бы смотрит фильм, думая в то же время о своём, и умудряется найти удивительный ответ.

Обычно я так делаю. И пытался сделать с фильмом «50 оттенков серого», а получилось наоборот… Меня стало переклинивать на середине фильма, дальше - хуже. Так где же, думаю, этот пафос искусства? Еле-еле досидев до конца, таки вышел озадаченным. Я был конкретно разочарован. Неужели кризис кинематографа можно охарактеризовать фразой «не хлебом единым жив человек, сказал повар, бросая кусок мяса в фарш»? Слишком уж затянутыми оказались завязка и развитие сюжета, а кульминация скомкана с развязкой. Меня озарило на первом встречном эскалаторе подземного перехода, когда я задумчиво направлялся подальше от кинотеатра. Вспомнил главный закон Мерфи. Согласно ему, думаю, я должен заскочить на идущий вверх эскалатор и пытаться спуститься вниз. Почему ни я, ни кто-либо так не поступает? Элементарно: потому что никто не думает. Вот и вырисовался сюжет фильма применительно к жизни.

Жить как все или стать личностью - вот перед каким выбором становится каждый. Одному подниматься легко, что и продемонстрировал наш герой. Все мечтают быть подобным ему, заметьте, никто не мечтает жить как все. Но закон Мерфи един для всех: подымаясь по лестнице жизни, подымаются до тех пор, пока не думают. И наш герой вдруг, как все, встретил свою половинку и задумался. Он не мог знать, что в отношениях мужчины и женщины не видно, какой эскалатор куда ведет. Мало того, он не знал что женщины умнее мужчин. Они всегда пользуются тем эскалатором, на который не заскочил мужчина.

Став обычной личностью, он остановился и понял, что  придётся тянуть её за собой. Будучи прозорливым, он также понимал, что чем больше между ними разница, тем больше требуется напряжения сил. Поэтому он готов был идти на компромиссы, опускаться, чтобы сохранить четкие рамки во взаимоотношениях. Заметьте, это сразу привело к ухудшению дел Кристиана. Однако, несмотря на жертвы, понимание не было достигнуто. Таким же образом большинство людей стоят у эскалатора жизни и не могут договориться. Перефразируя одного известного поэта, они "виноградом не став, превращают свою жизнь в изюм". Им по душе фильмы типа "Красотка", потому что их герои без мудрствования, пусть в своих грёзах, оказываются у цели. Так почему, спросит любой, и этот фильм стал таким же кассовым? Потому что все потеряли даже свои мечты, и им достаточно просто красивых картинок. Благодаря им где-то в глубине души просыпается спящая «красотка».

Вот и вырисовывается пятьдесят первый оттенок Грея (а не серого). В этой жизни надо отличать лестницу, ведущую вверх, от ведущей вниз. Это понятно. Искусство же состоит в том, чтоб, найдя её, успешно подыматься по ней не одному. Одному просто, но опасно. Протяните руки друг другу. Тогда не будут накаляться чувства, страсти, пытаясь сбросить альпинистов в пропасть жизни. От падения не спасут веревки, крючья, плётки. Эти чувства лучше потратить на Любовь, которая ждет на вершине.